lunes, 25 de octubre de 2010

La Acrópolis


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El milagro fue descubrir
un lugar
donde el silencio se hizo piedra

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viernes, 22 de octubre de 2010

"La voz del escorpión" de Antonino Nieto

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En el origen Poeta
Voz y Sed
Voz que canta. Sed que añora

¿Qué milagro hace que la voz provenga del Otro?
¿Qué inescrutable elección transforma la sed en mordedura?

Voz del escorpión, Sed del caníbal
La boca parlando, La boca succionando,
La boca sellada por un beso que inocula el “no”

no-hombre
hombre-no
convergen en la boca de aquel a quien no han contado nunca
por qué
se da un beso
aunque sabe,

que son los pies los que besan el suelo
antes que el viento abandone las velas.



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martes, 12 de octubre de 2010

Athenas

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Estuvo detrás, una vez
en el inicio
empujando

Ahora está adelante

A mi alcance


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sábado, 9 de octubre de 2010

día uno

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del blanco y el negro
Así surge la ceniza
Hablar, Trazar
palabras que rebotan contra un muro giran opulentas
chocan, se acoplan
Quién consigue descifrarlas
Todo es Eco, Eco
golpeando la carne, golpeando
Fragilidad
Impostura



Falsedad dibuja sus castillos con pulso tembloroso
los disuelve dentro del papel
los ahoga

Hablamos de reciclaje
del retorno en bucle sobre sí mismo del árbol

En el horizonte
la muerte rebota contra sí misma
convirtiendo el deseo
En nadie
Silencio
Olvido



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martes, 5 de octubre de 2010

Tango, por Nestor Norma






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Tango ballet, si. Tango aéreo, etéreo, deleitable, deletéreo. Tango en Madrid, que no es lo mismo que en el Taso de San Telmo. Piernas que dibujan en el aire la cuadratura del círculo. Pasos que escriben una partitura y no se tocan. Cuerpos que encajan perfectos. Es el trabajo de Eleonora Cassano en el ballet argentino y se ve en el rellano a Julio Bocca. He visto con un nudo en la garganta un espectáculo que enojaría a un tanguero. Pero el tango en cualquier capital del mundo no es el tango en Buenos Aires. En el exterior es nuestro, en Buenos Aires es para compartir lo nuestro. Por eso la emoción. La coreografía de María Stekelman. Karina Levine en la canción. Siglo XIX todavía. Inmigrantes que llegan sin papeles, con ideas, sindicatos, tarantelas, pasodobles y mazurcas. La mezcla de razas mejora los ritmos que existían. Y llegó el acordeón, buscando unos compases que bailaban los hombres. ¡¡Porque el tango es macho!! En la pista solo los hombres, en los prostíbulos solo las mujeres. Siglo XX, Buenos Aires crece; Gardel está en Paris. Y llega el bandoneón. El tango se entroniza, tiene letra, tiene musas, tiene putas, malevos, suspira sus nostalgias enfermizas. El tango es Troilo, es D'arienzo, Pugliese, es Angel Vargas, Julio Sosa.. El tango famosea, perdura, se multiplica y agoniza.¡¡Porque el tango es macho!! Agoniza mas no muere: resurge renovado, polémico y genial, y es nuevamente amado. "Las callecitas de Buenos Aires.., viste, tienen un no se que.." Y llega Astor Piazzola, acordes que cuestionan, infiel de la ortodoxia. Los cuerpos igual bailan, danzad, danzad, malditos. El bandoneón respira, respira, respira.. La Unesco lo protege, el tango es cultura. Y los sonidos mutan, y los estilos cambian, la última versión, la mas moderna, que busca en los ancestros, el tango es electrónico. Acústica magnífica: El teatro del Canal. En los ojos el llanto, en la garganta miel. Tango de burdel, salón y calle. Dirige Rafael Lafica. La Orquesta China Cruel.

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viernes, 1 de octubre de 2010

Un hombre descalzo

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El camino de la brasa
recorre
Llaga y carbón que no olvida
El hombre

Camino que hiere el cuerpo
doblega
El hombre pule el cemento
camina
Exacto pisa, y en monotonía
En monotonía transcribe
lo que la brasa le dicta


Uno tras otro
uno tras otro
el camino de la brasa
no le deja alternativa

Hay un árbol y una raíz
vivir es pulir
Sabe el hombre
que trabaja
que camina

Ahora sus pies no son bellos
Negro el rastro
de quien viene
de quien llega

Este hombre que sabe el valor
de los días
también Sabe que de tanto pisar
En ceniza

se convierte lo que antes ardiera






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